古风长句【精选23句】

1、一.古体诗的押韵

2、古体诗的要求是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。古体诗规则：古体诗的平仄并没有任何规定。

3、古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如"三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干"。

4、古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。

5、古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

6、古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。

7、二.古体诗平仄

8、种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。

9、慎尔优游，勉尔遁思。——《诗经·白驹》2.及时当勉励，岁月不待人。——晋·陶渊明《杂诗》3.各勉日新志，音尘慰寂蔑。——南北朝·谢灵运《邻里相送至方山》4.劝君勉忍古，忍古销尘埃。——唐·孟郊《秋怀》5.慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。——唐·白居易《醉后走笔酬刘五主簿长句之赠兼》6.勉哉各祗命，知予眷万方。——唐·李隆基《赐诸州刺史以题座右》7.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐·李白《行路难》8.欲穷千里目，更上一层楼。——唐·王之涣《登鹳雀楼》9.岂忘二三子，旦夕相勉励。——唐·元结《游石溪示学者》10.月以喻夫道，黾勉励莫亏。——唐·韩愈《寄崔二十七立之》11.当年各自勉，云洞镇长春。——唐·徐铉《宿茅山寄舍弟》12.汝壮父未死，相勉在力行。——宋·陆游《遣舟迎子遹因寄古风》

10、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

11、古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。

12、古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

13、古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。

14、三.古体诗的对仗

15、古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。

16、古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。

17、从诗句的字数看，古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

18、四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

19、古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。

20、入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

21、古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。

22、唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四

23、醉酒扬歌风作剑，顶天立地月当弓墨香侠士谨献