押韵汉赋诗歌-通用71句

押韵汉赋诗歌

1、代表作：贾谊《吊屈原赋》（后被视为“文”）《鵩鸟赋》枚乘《七发》（后被视为“七体”）《柳赋》《梁王菟园赋》司马相如《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门赋》杨雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》冯衍《显志赋》班固《两都赋》《通幽赋》张衡《二京赋》《思玄赋》《归田赋》左思《三都赋》

2、至六朝时，赋又称俳赋，篇幅较短，讲求骈偶和用典。

3、司马相如有：《子虚赋》，《上林赋》，《大人赋》，《哀二世赋》，《美人赋》，《梨赋》，《魚赋》《梓山賦》。

4、临江仙》帘外烟雨漫江天，寒夜枯坐无眠。光阴虚度三十载，功名仍未竟，唯有空悲叹！如梭岁月催人老，渐换旧日容颜。醉生梦死多愁怨，欲揽菊与鹤，终老在林泉。

5、张衡（78年—139年），字平子。汉族，南阳西鄂（今河南南阳市石桥镇）人，南阳五圣之一，与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家。

6、三年后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅33岁。司马迁对屈原、贾谊都寄予同情，为二人写了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈原并称为“屈贾”。

7、张衡《归田赋》

8、如果非要把“汉赋”划为一种文体，应该属于散文。

9、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

10、汉赋，尤其是大赋的巨丽之美，更是作为了体现国家、民族生命力的美学方式。

11、关雎《诗经》

12、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。

13、参差荇菜，左右采之；窈窕淑女，琴瑟友之。

14、班固《两都赋》《通幽赋》

15、求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。

16、远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

17、成帝时任给事黄门郎。王莽时任大夫，校书天禄阁。扬雄是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。所谓“歇马独来寻故事，文章两汉愧扬雄”。在刘禹锡著名的《陋室铭》中“西蜀子云亭”的西蜀子云即为扬雄。

18、天地合乃敢与君绝

19、历史上，我国的文体就文体就分为两种，凡是讲究韵律的即为诗，其他类型的均归入散文。

20、参差荇菜，左右冒之；窈窕淑女，钟鼓乐之。

21、张衡：《西京赋》，《东京赋》，《思玄赋》《归田赋》。

22、春秋战国时期，诸子散文均为赋。著名诗人屈原的作品其实过去也为赋。赋兴盛于汉唐宋时期，所谓唐宋八大家均为写赋高手。也因为兴盛于汉唐，而且赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，故有“汉赋”之说。

23、赋兼具诗歌和散文的性质，其，特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。归于散文。

24、内容多是田猎宫苑和京都歌舞等宫廷生活。

25、扬雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》

26、汉代时常把辞(即楚辞)和赋统称为辞赋。因辞与赋都兼有韵文和散文的性质，是一种半诗半文的独特文体。结构宏大，辞藻华丽，讲究文采、韵律，常用夸张、铺陈的手法。

27、司马相如（约前179年—前118年），字长卿，汉族，蜀郡成都人，祖籍左冯翊夏阳（今陕西韩城南）侨居蓬州（今四川蓬安）西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。

28、韵脚是：荣、生、城、情

29、班固代表作《两都赋》

30、揚雄有：《河东赋》，《羽猎賦》，《甘泉赋》。

押韵汉赋诗歌

31、供参考。

32、战国时代的荀子是最早以"赋"名篇的作者。其作《赋篇》，包括《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》等五篇短赋，对汉赋的形成有直接的影响。

33、司马相如《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门赋》

34、贾谊《吊屈原赋》（后被视为“文”）《鵩鸟赋》

35、山无陵江水为竭冬雷震震夏雨雪

36、五言律诗押韵的（是仿汉赋诗）是押庚韵。

37、应该说“赋”就是一种文体！

38、汉赋的主要特点在于铺陈事物，讲究文采。句式多以四言六言为主。虽然讲究押韵，但是可以隔三、四句，甚至五、六句押韵。又要求换韵，大体与内容段落相一致。

39、司马相如的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。

40、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

41、赋是介于诗、文之间的边缘文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质，在两者之间，赋又更近于诗体。

42、张衡具有代表性的赋作是《二京赋》和《归田赋》

43、参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。

44、我们常说的汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固和张衡，他们的代表作篇幅巨大，体制宏伟，是汉赋的典型作品。

45、贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》

46、上邪我欲与君相知长命无绝衰

47、扬雄是西汉末年最著名的赋家。《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是他的代表作。

48、抒情小赋的代表作家及作品。

49、张衡《二京赋》《思玄赋》《归田赋》

50、唐·白居易的《赋得古原草送别》

51、到了唐宋时，把科举考试时所采用的一种试体赋称为律赋。其格式要求严格，对仗工整，平仄和谐，并且由考官出题限韵，全文不能超过四百个字。有的在题目之外，另出数字(通常为八字)为韵脚，如颜真卿的《象魏斌》，即以”象悬国章道祟政理“为韵。

52、中国东汉时期伟大的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家，在东汉历任郎中、太史令、侍中、河间相等职。晚年因病入朝任尚书，于永和四年（139年）逝世，享年六十二岁。北宋时被追封为西鄂伯。

53、贾谊（前200—前168），汉族，洛阳（今河南洛阳东）人，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。贾谊少有才名，十八岁时，以善文为郡人所称。文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣周勃、灌婴排挤，谪为长沙王太傅，故后世亦称贾长沙、贾太傅。

54、上邪（汉）乐府民歌

55、赋，是中国古代兼具诗歌与散文特点的一种文学体裁。

56、班固（32年—92年），字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳东北）人，东汉著名史学家、文学家。班固出身儒学世家，其父班彪、伯父班嗣，皆为当时著名学者。在父祖的熏陶下，班固九岁即能属文，诵诗赋，十六岁入太学，博览群书，于儒家经典及历史无不精通。

57、班固：《两都賦》，《班兰台集》。

58、骚体赋的代表作家及作品。

59、赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。它的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。

60、赋早在先秦儒家荀子时便已是一种文体，《荀子》一书中已有《赋篇》，分别写云、蚕、礼、知、针五种事物。那时赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上，则多采用问答的形式。赋是《诗》与《楚辞》演变而来，《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。赋到西汉时，已足以成为汉代文学的代表，乃至影响千年中国文学史。汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，在促进文学观念的形成方面，有着重要的意义。赋大致分为五种，也正是五个重要时期：西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体，没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋；汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。

押韵汉赋诗歌

61、至东汉时期，有文学家、史学家班固，善于作赋，在其《两都赋序》中指出:“赋者，古诗之流也“。其后形成一种特定的体制，讲究文采、韵节，兼具诗歌与散文的性质，在当时颇为盛行。

62、汉赋，唐诗，宋词，元杂剧，明清小说，这应该可以概括我国文学兴盛的轨迹。

63、汉赋的几个发展阶段：骚体赋、散体大赋、抒情小赋。

64、例如司马相如的主要赋作是《子虚赋》、《上林赋》；扬雄的代表作有《甘泉赋》等；班固的代表作《两都赋》；张衡赋作则以《二京赋》为代表。都是汉大赋中的代表作。

65、赋是汉代最流行的文体。在西汉、东汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。

66、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

67、汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段，代表作家和作品有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》，班固的《两都赋》等；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微。抒情、言志的小赋开始兴起，代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。

68、中唐后，受古文运动影响所作的赋，称为文斌。句式参差，多以散代骈，押韵也较随便，比较注意行文的清新流畅，已经与散文较为接近了。

69、汉赋又称古赋，篇幅较长，多采用问答体形式成篇，韵散夹杂，喜用生僻字。

70、扬雄（公元前53年—公元18年），字子云，汉族。西汉官吏、学者。西汉蜀郡成都（今四川成都郫都区）人。扬雄少年好学，口吃，博览群书，长于辞赋。年四十余，始游京师长安，以文见召，奏《甘泉》、《河东》等赋。

71、应该够了吧。