诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》【95句精选】

诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》

1、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

2、垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。

3、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

4、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。

5、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

6、红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

7、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。

8、中仄中平中仄平，

9、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

10、浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

11、格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

12、中平平仄仄。上下阙前两句构成一整句，

13、老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。

14、平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

15、宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。

16、红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。

17、浣溪沙[huànxīshā]（词牌）

18、格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

19、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》鉴赏

20、变体三双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

21、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

22、仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

23、公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼因“乌台诗案”，被贬至黄州（今湖北黄冈）任团练副使。春三月作者游蕲水清泉寺时写下此诗。

24、《浣溪沙》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。

25、词牌沿革

26、张泌有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。

27、浣溪沙旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。

28、平韵，下阙二平韵。全词为六句七言律句

29、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

30、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》

31、韵完全相同，为:中平中仄仄平平（韵）；

32、【诗词原文】《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——宋·苏轼

33、变体一双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。

34、隔篱娇语络丝娘。

35、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼

36、基本信息

37、相挨踏破茜罗裙。

38、中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

39、词用律句往往比近体诗还要严格。诗可以"一、三、五不论，二、四、六分明”，词往往要论。平仄格式为:

40、本人有一定的诗词基础，背诵一篇诗词用不了多久。苏轼的《浣溪沙》比较有名，要快速记忆，只要记住最有名的几句：谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。其他的句子多读几遍，这首词也就记下来了。

41、浣溪沙照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。

42、作者:苏轼

43、《浣溪沙》格律：

44、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

45、春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。

46、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

47、词牌为《浣溪沙》的诗词格式与韵脚有什么要求？

48、纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽回一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

49、平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。

50、平（韵）；下阙首句不入韵，平仄为:中仄

51、东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年（元丰三年）二月贬到黄州。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。

52、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

53、归家说与采桑姑。

54、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

55、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。

56、浣溪沙，词牌名，原为唐代教坊曲名。分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

57、上片三平韵。

58、问言豆叶几时黄。

59、浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。

60、风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。

诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》

61、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

62、在此诗词中，“堤上游人逐画船”，意思是体上的行人很多，到处都是踏青，赏春的人非常多，非常形象的展现了游人如织，热闹非凡的场面。第二句“绿杨楼外出秋千”，秋千如果没有动，那就说明没有人玩，诗人用了一个“出”字，一下子就让画面生动起来了，表现了始终有人的活动了，而且可以感受出秋千荡来荡去的情景，因为在船上有时候看得见有时候游荡到后面看不见了。总之这两个动词的运用让画面变得生动和鲜活，更能体现出热闹的景象。

63、唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，与此调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有《浣溪沙》调名，歌词为七言六句形式；又有《浣纱女》调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。再看“浣纱”一词的典故：据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。又：近人梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙，洗药浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的“生”、“纱”二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。

64、式词谱。上阙后两句与下阙后两句平仄押

65、正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。

66、仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

67、《浣溪沙.一曲新词酒一杯》晏殊

68、平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

69、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

70、平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。

71、变体四双调，四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。

72、格律对照例词：《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》

73、浣溪沙指任细水流时。

74、格式特征

75、《浣溪沙》为双调同部平韵小词，上阙三

76、这首词通篇为七字句。词平仄要求有律句和非律句之分。

77、道逢醉叟卧黄昏。

78、黄童白叟聚睢盱。

79、原词如下

80、其实是人在诗词中运用动词，一般情况下就是闲的适中的情景显得更生动，更形象。

81、变体二双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。

82、不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

83、浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。

84、上阙首句即押韵，具体为:中仄平平仄仄

85、最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，此体为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此体音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况。音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”、“减字”等变化形式，并有词人创制了《浣溪沙慢》。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时期，除了词这一形式外，《浣溪沙》还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。

86、《浣溪沙》是一首词牌名，双调。上片三句，每句七字，共二十一字；下片也是三句，每句七字，共二十一字，一共四十二字。

87、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。

88、【白话译文】游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下兰草新抽的幼芽浸润在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚时分，细雨萧萧，布谷声声。谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！1、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》创作背景

89、这首词，上片以淡疏的笔墨写景，景色自然明丽，雅淡凄美；下片既以形象的语言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，启人心智，令人振奋。词人以顺处逆的豪迈情怀，政治上失意后积极、乐观的人生态度，催人奋进，激动人心。

90、中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

诗词讲解大赛获奖作品:《浣溪沙》

91、《浣溪沙.游蕲水清泉寺》苏轼

92、评析纳兰性德诗词《浣溪沙•谁怜西风独自凉》如下：

93、格律对照例词：《浣溪沙·红日已高三丈透》

94、萧萧暮雨子规啼。

95、怎么去背这首诗？首先一定要多读，读的很熟练的时候在去默背，一遍背不下来，就多背几遍。我个人的记忆方式就是死记硬背，这样你会记得比较牢靠。