意境很美的散文诗

意境很美的散文诗

1、准拟今春乐事浓,依然枉却一东风.年年不带看花眼,不是愁中即病中.

2、《明天》（节选）

3、忧国伤时过华清宫杜牧

4、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。　　我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

5、通向我的梦境

6、《悯农》

7、借杨贵妃吃荔枝的故事批判唐玄宗、杨贵妃的淫逸误国引起读者对国是兴衰的思考。

8、描绘边塞秋天凄凉的景色，渲染了浓重悲凉的气氛。表达作者怀念弟弟，怀念亲人，怀念家乡的感情；遭逢离乱，生离死别的痛苦；忧国忧民，不满现状，渴望社会安定的爱国情感。

9、诗歌要有趣，作为诗歌亲密朋友的对联，更要有趣。用高度凝练的语言，精简、精干，以较少的文字表达既定的内容，文字运用效率最高，经济节约性最强。诗歌意境基本特征，形神兼备，亦虚亦实、若有若无、求迹难寻、四味无穷。人生无处不在，美情无处不有，才有了诗意的生存，探索上也永无止境。

10、诗能够自成一格，也能与其他艺术相结合，如诗剧、圣诗、歌词或散文诗，文字配上音乐则称为歌。“诗”根源于简洁、有力地想像觉察，或与经验、想法、情绪反应作联想，将意义、意识和潜意识的表现、象征化、正式或非正式的式样、声音和韵律等以某种规则加以重组安排。

11、我走了,走了一半又停住

12、而你是挨我最近

13、便哗然红了起来

14、众荷喧哗

15、在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

16、长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

17、有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃示收兵。

18、诗的灵动,如禅宗的顿悟,电光火石间的一刹那便是永恒的美.如一个精美的特写一下子切换到一个宏大激越的场面.这是个令人心潮澎湃的句子.“只要再靠我近一点,便可听到水珠在你掌心滴溜溜地转.”从大画面又归入一个微观的场景,仿佛听得见心跳的声音.“你是喧哗的荷池中一朵最最安静的夕阳,蝉鸣依旧依旧如你独立众荷中时的寂寂.”点题.此重复用于强调想表达的情感.也写她性情的安静,淑女的身姿,楚楚可怜.在夕阳的环境中分外的与众不同.“我走了,走了一半又停住,等你等你轻声唤我.”

19、思乡怀人月夜忆舍弟杜甫

20、她是有丁香一样的颜色

21、用夸张的手法表达对山水的热爱之情。

22、我就喜欢看你撑着一把碧油伞

23、当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

24、如火焰般掠过对岸的柳枝

25、伤春悲秋伤春杨万里

26、折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.

27、诗歌意境就是一首里意象的总和，具体说就是要|通过诗句中的意象展开想象与联想能产生出的一种画面感，也就是象一副很生动的图画。比方说“野水无人渡，孤舟尽日横”，当时有皇帝招见全国的画家，看谁能画出这两句诗的真正意境。有的画一条小船横在小溪的码头，有的画一条小船，船上还画几只鹭，五花八门，不一而足。其中就有一个画家画了一条小船，横在小溪码头，船头画了一老头两手抱头躺着，一种怡然自得的境界。皇帝看了大喜，称赞他深得此诗的意境。二十二年前，我开始苦读，开始写诗，有一首《悯农》分享给大家

28、诗的意境就是诗歌描绘的物象与诗人感情结合的产物。如李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，描写的物象是“月”，诗人的感情的“思故乡”，用触景生情的方法表达。

29、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。

30、共产党员刘胡兰，英勇顽强斗内奸。甘洒热血铡刀下，堪称中华巾帼贤。

意境很美的散文诗

31、隐逸之趣游山西村陆游

32、诗歌表达的感情很多，人们总结出九种：忧国伤时、建功报国、思乡怀人、离情别绪、伤春悲秋、怀才不遇、隐逸之趣、山水之情、吊古伤今。

33、表现了诗人与农家心会神契、亲密无间的友情，以及对农村生活的热爱。

34、诗词的境界一说，实由民国国文大师王国维先生在《人间词话》中提出来的，为什么到近代才产生境界一说呢？顾名思义，境界实际上就是意境演化过来的。意为意旨，指作者创作诗词的主旨，是主观感受。而境过去实际是说景象，诗人笔下描写的景物，按照写景即抒情、一切景语皆为情语的说法，意象和景象要相互融合、情景交融。但这只是古诗评家的理解和方式，但王国维先生一变由意境变成境界，实际上他的这个境也由纯客观的景象变成佛家所说的境象：境，佛教指成为心意对象之世界。意思很玄妙，我辈凡人大致可以理解成：一切自然景物皆随我心，即佛家有云，风未动是心在动那样的禅境。呵呵，有点玄妙，但在诗词大家中确实有这种状态。比如樊志厚先生就在评说古今诗词名家中说过：“古今之词之以意胜者，莫若欧阳公。以境胜者，莫若秦少游。至意、境两浑，则惟太白、后主、正中数人足以当之。”而王国维先生提出的三重境界，前二者大致可以理解：欧阳公、秦观这类意、境分离但做到极致为第一重大家；而李白、后主等做到情景交融，为第二重大家；至若辛弃疾这类大家，偶尔写出：蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。则做到了意、境两忘，物我一体，分不清那是主观、那是客观。也算是妙手偶得。按顾随先生所说，辛词有时率直生硬，为世诟病，亦还是被此意字若累。由此观之，诗词大家要达到王国维先生所说的第三重境界，简直难上加难，除了第二重大家妙手偶得以外，可谓不可强求。当然，这些评论家都是民国时代的，至于现在怎样看，有待现代的诗评家新的评价，那就非我等未窥堂奥的小子可以乱说的了。总之，境界包括了意境、神韵、情致等几个方面，是品评诗词作者的重要指标。

35、这种文学类型包含叙述性、戏剧性、讽刺性、训诫式、情色和个人形式。

36、巾帼英雄花木兰，替父从军十二年。将军府里千金爱，羞煞婵娟花木兰。

37、词人直抒胸臆，把过去的壮志凌云、英姿勃发、渴望建功立业与现实的报国无门、惆怅悲凉、愤慨不满作对比。塑造了自己鬓发已白、雄心不减、因时时牵挂边关而痛苦呻吟.

38、它就是作者的内心世界及其个性、风格、才能和艺术追求的综合体现，因此它必然蕴含着作者的深沉的思想和鲜明可感的具体形象。

39、首句写景，二句叙事，后两句抒情。也是常用的借月抒情。

40、一，音韵美。古诗词讲究平仄，押韵，音节，形成抑扬顿挫，铿锵有力的音韵，词是可以谱曲的，现在曲谱丢了，但朗读的时候对韵脚就要恰当的重读，非韵脚的音要读得轻一点。押韵的目的是为了声韵的谐和，同类的音韵在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。好的古诗诵读也应该铿锵有声，自然而然的读出音乐感，让人能够感觉到悦耳顺畅的音韵之美。因此，对于新学的一首古诗，一定要充分的朗读，读出诗韵，读出它的音乐感。

41、当然，古诗词表达的感情不可胜数，绝不止这九项，而且手法更多，举不胜举，问答篇幅有限，不啰嗦了。

42、通向天空

43、建功报国从军行王昌龄

44、我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

45、这夜色仿佛透明一级级磨损的石阶

46、春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。

47、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

48、诗歌，是一种文学体裁，透过语言，除了表达文字的意义外，也表达情感与美感，引发共鸣。

49、尽管影子和影子曾在路上叠在一起

50、一、李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

51、水珠在你掌心滴溜溜地转

52、要看,就看荷去吧

53、当月光层层涌入港口

54、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

55、借沉沙中的折戟感叹周瑜的建功立业，为自己的生不逢时悲哀。

56、便可听到

57、“意境”一词源于佛经。佛家认为，所观之理谓之境，能观之心谓之智。这“智”和“境”就是诗的意境。其实，所谓意境，就是诗人和艺术家强烈的思想感情（意）和生动的客观事物（境）相契合，在诗和艺术表现中所创造的那种既不同于生活真实又可感可信，并且情境交融、神形兼备的艺术境界。简言之，意境是作者主观的情意与客观的景物的融合统一。

58、依旧如你独立众荷中时的寂寂

59、《港口的梦》（节选）

60、我找到了你那深不可测的眼睛

意境很美的散文诗

61、一朵最最安静的

62、因为我们并没有相见

63、《雨巷》戴望舒

64、蝉鸣依旧

65、三、崔颢《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

66、意境有以下几个特征：

67、我寻找着你

68、撑着油纸伞

69、你是喧哗的荷池中

70、《迷途》，《明天》，《港口的梦》，《雨巷》戴望舒等等。

71、《迷途》

72、它是熟悉的，源于生活现实的。一切诗文的意境，莫不是客观生活实践在作者头脑中所反映的产物。它是生活的现象，又体现着生活的本质，它是具体的鲜活的形象，同时又是人的思想、情感、美学追求所寄寓的王国。

73、从水中升起

74、怀才不遇诉衷情陆游

75、丁香一样的忧愁

76、悠长又寂寥的雨巷

77、下面举一首很有经典的李白对酒当歌原诗：

78、我向池心

79、什么是诗的意境？我诗情画意的广场舞《秋水伊人》就是最好的答案。

80、丁香一样的芬芳

81、这不是告别

82、人总是原意欢乐，不原意愁苦，要有趣味。没有欢乐不成世界，没有悲哀不近人情。这样看来，哀与乐，是人人共有的。然而，人们总是喜欢爱欢乐比喜爰悲伤的感情要多些。

83、再靠近一些

84、在微微摇晃的倒影中

85、最静,最最温婉的一朵

86、山水之情望庐山瀑布李白

87、语言的温度，文字的良心。

88、二、杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

89、意境，顾名思义，“意”就是情意，就是主观的思想感情；“境”就是境界，就是立体感的艺术图画。

90、等你轻声唤我

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91、离情别绪闻王昌龄左迁龙标遥有此寄　　李白

92、四、刘禹锡《秋词(其一)》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

93、胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！

94、独自彷徨在悠长

95、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

96、沿着鸽子的哨音

97、吊古伤今赤壁杜牧

98、诗词和诗歌有无区别？

99、对洒当歌，人生几何！

100、就象恋人一样：你是众芳中我最倾慕的一个.进一步拟人化,出水芙蓉,带着娇妍,如凌波仙子,有犹抱琵琶半遮面的唯美感.“轻轻扔过去一拉石子,你的脸便哗然红了起来,”哗然红了,就说明和我“心有灵犀”.那是个表白的方式,一句令人心动的话语,勾起了无限遐想.而她,少女的羞涩完全写在脸上.“惊起的一只水鸟如火焰般掠过对岸的柳枝.”

101、二，意境美。古诗词的优美就因为寥寥数语就把意境描写得分外优美并且赋予想象力。诗歌文字的力量胜过语言，比如被称为“诗佛”王维的诗词，诗中有画，画中有诗。“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”这两联诗描写了多种景物，并在景物之间构成一个完整的空间环境，这个空间环境中的景物联系起来就是一副有故事的山水画。明月与松树，清泉与石头，一一对应，构成一个立体的三维环境。竹子喧闹，浣女归来，莲花摆动，渔舟靠岸，两联诗描写的是一个动态的景象，极具想象力。意境同时也可以由想象力创造出来。诗词的意境，能够让人产生无穷无尽的想象力。

102、小路上一颗迷途的蒲公英把我引向蓝灰色的湖泊

103、只要再靠我近一点

104、诗歌通过描写在阴云密布、满眼黄沙的瀚海“孤城”中担任戍守任务的将士的宽广胸襟，表现了他们立誓破敌、决战决胜的顽强斗志和爱国主义的豪迈气概，其实也表达了诗人自己渴望建功立业的思想。

105、“众荷喧哗而你是挨我最近最静,最最温婉的一朵要看,就看荷去吧,我就喜欢看你撑着一把碧油伞从水中升起.”一个全景,然后特写一朵,就是主题中的“你”.

106、戍鼓断人行，过秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

107、高高的森林挡住了天空

108、一只水鸟

109、轻轻扔过去一拉石子

110、尾声是依恋,恋恋不舍的去了,想等你开口说不要走.如此结尾韵味悠长.表面看是写荷花,其实是爱情诗,从诗的意境到映射的人物感情都非常完美。