徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌优选

徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌

1、沉默是今晚的康桥！

2、在我的心头荡漾。

3、油油的在水底招摇；

4、轻轻的我走了，

5、向青草更青处漫溯；

6、那榆荫下的一潭，不是清泉，

7、寻梦？撑一支长篙，

8、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

9、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。

10、不带走一片云彩。

11、我甘心做一条水草！

12、在星辉斑斓里放歌。

13、正如我轻轻的来；

14、软泥上的青荇，

15、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

16、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

17、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

18、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

19、悄悄的我走了，

20、我轻轻的招手，

21、再别康桥

22、悄悄是别离的笙箫；

23、揉碎在浮藻间，

24、我挥一挥衣袖，

25、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

26、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

27、在康河的柔波里，

28、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

29、还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。

30、最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。

徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌

31、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

32、夏虫也为我沉默，

33、作别西天的云彩。

34、撑一支长篙，向青草更青处漫溯；

35、这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。

36、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

37、作者：徐志摩

38、《再别康桥》—徐志摩

39、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

40、波光里的艳影，

41、我轻轻的招手，作别西天的云彩。

42、第五节，“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他在康桥生活了两年。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意味。

43、那河畔的金柳，

44、沉淀着彩虹似的梦。寻梦？

45、正如我悄悄的来；

46、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

47、不是清泉，是天上虹；

48、他运用的手法是比拟（拟人、拟物）。这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。

49、轻轻地走了。轻轻的我走了。那么轻轻地来这句要用“地”了吧……也许就是病句，名人就不错了吗^_^

50、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

51、二、赏析

52、波光里的艳影，在我的心头荡漾。

53、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

54、那榆荫下的一潭，

55、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

56、但我不能放歌，

57、是夕阳中的新娘；

58、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

59、第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。

60、“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。

徐志摩在前所做的一首关于告别康桥的诗歌

61、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

62、沉淀着彩虹似的梦。

63、是天上虹；揉碎在浮藻间，

64、满载一船星辉，

65、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；　　我轻轻的招手，作别西天的云彩。　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇；　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草！　　那榆荫下的一潭，不是清泉，　　是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。　　寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来；　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。　　《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。　　全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。　　这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。　　诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。