诗词平仄格律参考书汇总48句

诗词平仄格律参考书

1、古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

2、⑶去声。这个声调到后代仍是去声。

3、偶数句必须平声结尾。

4、诗，普通话读音为shī，“诗”字，《说文解字》中解释为：“诗，志也。从言，寺声。书之切。”“诗”的基本含义为文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感，如诗歌；引申含义为指向他人乞诗或索和未及酬答，如诗债。

5、shī第一声，平声字，

6、古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

7、对。相邻句平仄相反。但当与第三条原则矛盾时，服从第三条原则。如“仄仄平平仄，平平仄仄平”。

8、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

9、按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

10、粘。除了第三句必须为仄外，前一联的下联必须与后一联的上联第二个字和第四字平仄一样。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄平平仄，平平仄仄平。

11、单字组位置可以句中，可以句末，但必须和句首组平仄相同。如”仄仄平平仄“、”仄仄仄平平“。

12、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试，四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

13、（四）仄起首句不入韵式

14、故一首完整的五言律诗可为：

15、三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。

16、四支平声　时知诗枝期持词驰儿衰痴卮旗吹碑羁亏怡岐脂司皮嗤炊熙慈釐尸歧脾飔彝贻饴巇骑尼縻痍赀罴夔猕酏鲻潍鉟禠蔂郿宧轜罙倠濉錤峓暆腄蚭媐唯蚍觯黴狉趑沩荽嗞蛦榰觭鍉郫跠熺椔娸爢糦齹陑

17、一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。

18、所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。

19、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，泛指诗文的韵律。

20、简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

21、在日常使用中，“诗”字多用作对诗人的尊称，如诗公。

22、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

23、一句诗三组，两组两字为单位，一组是一个字，平仄相间。如“平平仄仄平”。但两个字的重心在后一个字，所以上句亦可以是“仄平平仄平。

24、接下来是韵律。

25、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

26、⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

27、诗是平声字，在平水韵的四支韵部。

28、古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。

29、平仄韵律

30、古诗的平仄规律：一顿之内平仄相同，两顿之间平仄相错；一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。

诗词平仄格律参考书

31、第三个特点是联与联之间平仄相同，这叫相粘。如果你打算写首七律，决定第一句押韵，只要首句第二字的平仄定了，那么整首诗的平仄便可依次类推。当然，所谓一三五不论，也不是绝对不论，要避免“孤平”

32、古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

33、古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

34、（三）仄起首句入韵式

35、（一）平起首句入韵式

36、（二）平起首句不入韵式

37、不想太过受限于平仄的其实知道这些就够了，但如果像我一样的考据癖，你就只能把平水韵背下来了，因为古今很多字音真的是不同的。

38、这种律诗每首不管五言、六言还是七言，都是只有六句，共有三联，平仄格律也同样要讲“对”、“粘”，平收句要押韵，首尾两联不要求对仗（首联可以对仗），但中间一联则必须对仗。如果首联出句入韵，全诗共有四韵，首句不入韵，共有三韵。

39、二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。

40、在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

41、谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：

42、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

43、⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

44、在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。

45、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

46、第一个特点是每句中总是两平夹一仄或两仄夹一平，这叫相间；第二个特点是每联总是平仄相对，上联是平仄平，下联必为仄平仄；或上联为仄平仄，下联必为平仄平。这叫相对。

47、平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

48、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是《108部平水韵》。